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翁达岗——达娃:祖辈的手稿  

2006-12-07 11:30:26|  分类: 特别企划 |  标签: |举报 |字号 订阅

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  这天一早,达娃从牧场下来了,带着两匹马。这些天都是阴天,云层中充满了裂隙,偶尔有一些明亮的光从那里透出来,令青稞地与油菜田看上去更加鲜艳——这种光泽与达娃唐卡中的着色似有呼应。

  达娃面相质朴,像个守家的人。先前清华工艺美院的一个人来过他家,看过他的唐卡后邀请他去北京画唐卡。达娃说:“我觉得自己汉语不好,没敢去。”

  谦虚是达娃的美德——说起唐卡来,达娃不谈自己,提起了他祖辈中的一位大师。

  这个名叫普布次仁的人当年名声赫赫,一般人画出的唐卡一定要请僧人开光才好,有位高僧说,普布次仁画出的画不需要念经加持。那个时候,德格巴宫(德格印经院)也闻名而来,请普布次仁去画壁画,这些壁画今天仍然保留在德格印经院里,成为珍贵的文物。

  普布次仁最卓越的功绩在于他发展和创新了勉萨画派。对于花的画法、佛像背光的处理都有许多创新。达娃拿出家里珍藏的普布次仁的手迹——一叠白描唐卡底稿,内容从佛本生到历史上的大成就者到观音菩萨,线条流畅,主体佛像比例恰当,陪衬的人物、动物、花草生动自然,气韵十足,确是大师手笔。及至看到达娃的作品,对他的谦逊更有好感。达娃画的大威德金刚,颇得本门真传。

  我才知道,这小小的噶玛沟,却深藏着两大唐卡流派的传人。一个就是达娃所学的勉萨画派,另一个是噶玛噶赤画派,后者仍有一位大师级的人物健在,就是噶玛乡比如村的噶玛德勒。

  说到两个画派的区别,达娃并不十分清楚。多年来他功于钻研本门技法,对其它流派所知不多。翁达岗完小的校长索朗说,这是年青一代手艺人的通病,他们大都手艺高超,对理论与历史却所知不多。

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